Elden Ring クリア後レビュー

クリアしたのでエルデンリングのレビューを書く（クリア後レビューという性質上、かなりのネタバレが含まれる）

クリア時間は47時間、Lv118

クリア時ステータスはこのような感じ

その後いろいろあって、こうなりました

観たエンディングは「エルデの王」と「星の世紀」の二種類

総評

一言でいうと「より多くの人が楽しめるようになったフロムゲー」である

装備や戦技、遺灰を揃えればほとんどの人がクリア可能な難易度になっている

極論すれば「霊体を殴っているボスを後ろから攻撃する」、という戦法のみでクリアできるからである（筆者もこれでクリアした）

つまりこれまで途中で挫折してしまったプレイヤーもフロムゲーをクリアしたという達成感を味わうことができるのである（その達成感が過去作と同様とは言っていない）

その成功が端的に表れているのが、メタスコア97点という数字であろう

97点という高得点を得るには単に面白いだけではなく、誰にでも楽しめるゲームである必要がある

ゲームメディアのレビュワーも人間である。ボスを倒せず挫折したゲームに高得点を与えるとは思えないし、逆に気持ちよくゲームをプレイできればそれは得点に反映されるであろう

すなわち最大多数のプレイヤーに、いかにしてフロム的な達成感を味わってもらうかを追求した結果がエルデンリングなのである

ある意味でエルデンリングは万人に向けたフロム流の“おもてなし”といったところであろうか

エルデンリングのメタスコア97点という数字には、これまでのフロムゲーが高難易度であるがために取りこぼしてきた無数の人々の達成感が含まれているのである

ただし万人受けするということは、尖った部分が丸くなっていくのと同義である

これまでプレイスキルのある人間か、あるいは下手でも努力する者のみが到達することの出来た「ゲームクリア」という聖域はもはや存在しない

そこは誰もが到達できる領域であり、その聖性は剥ぎ取られ、天と地の狭間にある地上へと引きずり降ろされたのである

言うまでもなく、この狭間の地こそが最も多くの生命（プレイヤー）が住む領域である

オープンなフィールド

オープンワールドではなく、オープンなフィールドと強調していたのは、狭間の地は「世界」というよりも、プレイヤーの遊ぶ「フィールド」だからであろう

一般的なオープンワールドがその世界の内にいる特定の人物を視点にしてストーリーを展開するのに対し、エルデンリングはキャラクターとプレイヤーがイコール（＝）で結ばれている

簡単にいうと、ゲームにおいてプレイヤーがとったすべての行動が、そのキャラクターのストーリーになるのである（これはフロムゲーすべてに当てはまる）

狭間の地はプレイヤーが自分だけのストーリーを展開するために用意された「フィールド」なのである

エルデンリングの設定やストーリーラインは、プレイヤーが自分なりのストーリーを展開するための補助具であり、決して主軸ではないのである

こうした自分という主体が高次からゲーム内のキャラクターを俯瞰しているような視点、メタ構造はTRPGを踏襲したものであろう

いうなればエルデンリングは巨大なTRPGの箱（ゲームマスター付き）であり、狭間の地はそれを広げるためのテーブルなのである

巨大なTRPGの箱とテーブルを前にしたプレイヤーが期待するのは、ムービーを長々と観せられることではないし、分厚い設定書を読まされることでもない

ゲームに対してプレイヤーが何を期待しているかというと、ゲームで遊ぶことである

エルデンリングという万能のGM（ゲームマスター）に手を借りながら、自分だけのストーリーを遊ぶこと。それはRPG（ロールプレイングゲーム）の本質に立ち返ったような王道のスタイルである

遺灰と戦技

ここからは実際のゲームプレイの話になる

遺灰が強すぎる点については賛否両論あると思うが、遺灰を使用するしないもプレイヤーに委ねられている

遺灰はプレイヤーのとれる選択肢のひとつであり、決して強制されているわけではない

筆者は遺灰の誘惑に抗えず「写し身の遺灰」を最後まで使ったが、遺灰は縛るべきだったかもしれない、という後悔の念が少なからずある

フロムが「自由」を強調していた理由も、おそらくはこのあたりにあるのだろう

強い遺灰を使うのも、強い戦技を使うのも「自由」である。ただしその自由を行使した者は、自身の選択に責任を持たなければならない

もちろんこの選択は不可逆的なものではなく、考え直してやり直すという自由も与えられている

もし仮に好きなだけエルデンリングをプレイ出来る時間が与えられていたとしたら、どれほど時間がかかろうとも遺灰を縛ってソロで攻略したであろう

ただし筆者のゲームの腕前では、ソロでクリアできる自信はない（というか面倒なのでまた遺灰に頼るに違いない）

あるいは高難易度と定評のあるフロムゲーを敬遠していた人たちも同じような思いを抱いていたのかもしれない

そうした人たちに訴求する意味でも、遺灰の存在は本作においてなくてはならない存在と言える

一部の戦技がバランスを崩壊させるほど強い点についても、それが多くのプレイヤーを救うのだとしたら仕様といえるのかもしれない（「霜踏み」はさすがに修正されそうだが）

実のところ筆者も猟犬の長牙の戦技「猟犬の剣技」のごり押しでほとんどのボスを倒してしまった

ただし「猟犬の剣技」は発生がやや遅いのと、二撃目のタイミングをずらせるというテクニカルな部分もあったりと、強いだけではなく使っていて楽しい戦技でもある

入手した当時は強いと知れ渡っていたわけではなく、かなり迷った末に使い始めたのだが、それが逆に武器の選択肢を狭める結果となってしまった

別の武器をメインにしていたら、より多くの武器や戦術を使っていけたのかもしれないと、これもやや後悔している

他の武器を試したこともあるのだが、どうしても猟犬の長牙と比べてしまって実用するにはいたらなかったのである

世界

オープンなフィールドの探索に関しては、何かありそうなところには必ず何かがある、というBotwの時に感じたようなゲーム的な楽しさがある

反面、空気感というか世界に浸っているという感覚は薄く、景色は美しいものの心に響いてくるものが少なかった

個人的には「Valheim」の方が空気感は好きである

世界に浸るという点では、フロムの過去作「デラシネ」がVRだけあって最高で、DS1やブラッドボーンも非常に良かった

よってフロムに世界の空気感が出せないというわけではなく、これは意図的なものかもしれない

ただしエルデンリングのそれには、DS2で感じたような人工感というか構築感があって、人為的な都合を感じてしまうのである

確かにマップはシームレスに繋がっているし、新しいエリアに来ると風景がガラッと変わるのは良いのだが、DS1でアノール・ロンドに到達したときのような感動はない

なんとなく、エレベーターに乗ったら熔鉄城に着きました、というのが連続しているような感覚である

例えばデモンズソウルのようなステージ制ならば、がらりと風景が変わることも受け容れやすいのだが、シームレスであることが逆に違和感を創出しているというか、なんとなく繋がりに「偽物感」が出てしまっているのである

DS3ではロスリックには様々な土地が漂着するという設定があり、こうした違和感の低減に奏功していたように思う

とはいえ、まだすべてのエリアを探索したわけではないので、また印象も変わるかもしれない

ダンジョンとボス

レガシーダンジョンはどれも巨大で複雑に入り組んでいる

特に王都は地上と地下とでレガシーダンジョン2個分はゆうにあって、その広大さに圧倒される（ただし、あまりに巨大で開けすぎているので、若干のイザリス感を抱いた）

とはいえ、どのレガシーも適切な位置に祝福が置かれているのでダレずに探索することができた

ちょうど聖杯瓶が尽きる頃に次の祝福に到着するのは、そのようにデザインされているからだろうか。このあたりの塩梅はさすがである

中ダンジョンはレガシーよりも小さいがテーマが明確であり、正規ルートでないことから、ボスが強くされているのも歯ごたえがあってよい

小ダンジョンはよく見ると使い回しが多いものの、様々なギミックが用意されており、反復感はそれほど感じなかった

また聖杯ダンジョンに通じるところがあり、ダンジョン構造を把握していれば、スムーズに攻略することができるようになっていた

肝心のデミゴッドに関しては悪名高い2人組ボスたちに比べて正統派の強さであった（マレニアは未討伐）

ライカードは恒例の特殊剣を使ったイベント戦だったが、これまでのそれよりも爽快感は増している

大ボスたちとの戦いはどれも面白かったが、それはボスエリアが基本的に広いのと関係があるような気がする

狭いところに巨大ボスと閉じ込められると、もはや敵はボスではなくカメラになってくるからである

また狭いエリアで2体のボスと戦わなければならないシチュエーションも非常に辛い

ストーリー

これをもっとも楽しみにしていたのだが、ジョージ・R・R・マーティンの作風を彷彿とさせる部分はあまりなかった（ホスローのアレは「ゲーム・オブ・スローンズ」のオマージュだろうな、ということくらいか）

またストーリー自体も過去作と比べて平坦なような印象である

例えばブラッドボーンで見せた鮮やかなプロットツイスト（物語の急激な転換）はなく、最初から最後まで「王となれ」というメインストーリーに沿って話は進んでいく

そのかわりといって何だが、メインストーリーは分かりやすくはっきりしている

本作では過去作の光と闇の相克のように、黄金律と星の相克が描かれ、それによって悲劇的な出来事が起こったことがうかがえる

すなわちゴッドウィンが殺されたのも、カーリア王家が滅亡したのも、黄金律と星の闘争の果てのことである

黄金律と星が象徴するのは「光/闇、昼/夜、生/死、永遠/必滅、永世/流転、創成/滅亡」など様々であろう

エルデンリングとは、回転することによりこれらの対立する二つの概念を生み出す世界摂理の円環のことである

その円環を女王マリカは砕いた、つまり黄金律と星の円環を停止させてしまったのである

マリカの槌

狭間の外、稀人の地で作られたという石槌

女王マリカが、エルデンリングを砕こうとし

ラダゴンが、それを修復しようとした得物

エルデンリングが砕かれたことで世界摂理の円環は回転を停止し、世界や生命は生でも死でもない曖昧な状態に置かれてしまったのである

それ故に大いなる意志は環を再び動かすべく、世界を黄金律あるいは星に傾けることのできる褪せ人を呼び寄せたのである

大いなる意志の“意志”としては、褪せ人が黄金律を復興させようとも、あるいは星の世紀をもたらそうとも、世界摂理の円環が再び動き出すのならば、どちらでもかまわなかったのである

エルデンリングの修復が成されれば、世界摂理の円環は再び動き出し、世界に黄金律と星の、すなわち生と死の円環がもたらされるからである

マリカが砕いたように、また大ルーンによって修復されるように、エルデンリングは物質としても存在するである

しかしながらエルデンリングの本質は、その円環が回ることにより生み出される、創成と滅亡を果てしなく繰り返す永遠の円環のことである

NPC

ただし上記のエルデンリング解釈はあくまでも暫定的なものである

NPCイベントをほとんど見逃しているうえに、アイテムテキストも精査していないのでストーリーに関して断定することはできないからである

唯一完走した「ラニ」イベントにしても、ブライヴやセルブスのイベントは見ていない

情報不足を承知であえて語るとしたら、本作のヒロイン格のNPC（ボス）は過去作における「火防女」や「人形」と類似した物語背景をもつ印象を受けた

すなわち救済と滅びを一身に体現した存在である

それに加えてDS2に登場した深淵の落とし子たちの要素も見受けられる

デュナシャンドラのソウル

何処からか現われた深淵の落し子たちは

この地で王たらんとする者に、影のように寄り添った

渇望の鎌

かつて深淵にあった者は

滅びと共に、無数の破片に分かれ散った

やがて形を成したそれは、より強い力を求め

強いソウルに惹かれ、這い出した

深淵の落とし子たちとは、渇望の使徒デュナシャンドラ、憤怒の使徒エレナ、孤独の使徒ナドラ、恐怖の使徒アルシュナのことであり、全員が女性である

褪せ人は彼女らの王となり、彼女らの願いを叶えるべく東西奔走し、次の世界の在り方を選択するのである

それは彼女たちのうちの誰を選ぶか、という選択に等しい

過去作と同様、エルデンリングもある意味でギャルゲーである。特にラニイベントは途中で完全にギャルゲーになっていた

それはともかく、ヒロインと褪せ人の関係性は源流を辿っていくと「淑女とその騎士」に行きつくのかもしれない

それはアーサー王伝説におけるランスロットとグウィネヴィアであり、または本国のかぐや姫もそれに近い

淑女と騎士というと淑女と男性騎士というイメージが湧くかもしれないが、かのエドマンド・スペンサーの『妖精の女王』にもすでに女性騎士が登場していることから、騎士は男性に限定されない

騎士とは性別ではなく、忠節を誓った相手から与えられた試練に命がけで挑むという生き様なのである

蛇足

語り尽くせていない部分も多々あるのだが、まだ倒さなくてはならないボスがいるので、このあたりで切り上げる